Monteren & kleur — twee camera's, één look

Hier komt alles samen. Je hebt dronebeelden in D-Log M en Pocket-beelden in D-Log — twee nét verschillende vlakke profielen. Het doel van dit hoofdstuk: ze allebei naar dezelfde, mooie eindlook brengen, zodat niemand kan zien dat ze van twee camera's komen. We doen dit in Final Cut Pro (dat je al kent), met een blik naar DaVinci voor wie dieper wil.

Eerst begrijpen: waarom ze niet vanzelf matchen

Je Mini 5 Pro filmt in D-Log M — een vereenvoudigd, vlak profiel. De Pocket 4 filmt in echte D-Log, met 14 stops dynamisch bereik. Beide zien er saai en grijs uit zoals ze uit de camera komen, maar de manier waarop ze het beeld "uitrekken" verschilt. Leg je ze zo naast elkaar, dan klopt de kleur en het contrast niet. De oplossing is simpel als je het principe snapt: breng elke camera apart naar een gemeenschappelijke basis, en geef daarna pas je look.

De sleutel: per camera de juiste LUT

Een LUT is een kant-en-klaar kleurrecept. DJI levert er één voor elk toestel, die het vlakke logbeeld terugbrengt naar normaal (Rec.709):

• Voor je drone: de DJI Mini 5 Pro "D-Log M to Rec.709" LUT.
• Voor je Pocket 4: de DJI Osmo Pocket 4 "D-Log to Rec.709" LUT.

Download beide van DJI's support-/downloadpagina (kies per toestel de Mac- of Windows-versie). Dit zijn dé bruggen die je twee camera's naar dezelfde basis brengen.

In Final Cut Pro — stap voor stap

• 1. Importeer beide LUT's: in de inspector bij een clip kies je het effect Custom LUT en laad je het bestand. Doe dit één keer per cameratype.
• 2. LUT per clip toepassen: selecteer je drone-clips, voeg de drone-LUT toe; selecteer je Pocket-clips, voeg de Pocket-LUT toe. Nu staan ze allebei op een normale, neutrale basis.
• 3. Fijn afstemmen: kleine resterende verschillen tussen de camera's los je op met de kleurgereedschappen — belichting, contrast en kleurbalans. Zet de twee clips naast elkaar en stem ze op elkaar af tot ze één geheel lijken.
• 4. Geef je look: pas nu, over alles heen, je gewenste sfeer toe (warmer, koeler, contrastrijker). Omdat alles op dezelfde basis staat, reageert elke clip hetzelfde op je look.

De kortere weg (zonder LUT)

Heb je geen zin in LUT's? Dan kun je in Final Cut ook met de kleurgereedschappen elke camera handmatig naar dezelfde look brengen — contrast erbij, verzadiging erbij, een lichte S-curve. Voor D-Log M van de drone werkt dat zelfs vaak prettiger dan de soms te contrastrijke DJI-LUT. Maar voor consistent matchen tussen twee camera's is de LUT-route betrouwbaarder.

Wil je dieper graden? — DaVinci Resolve

Final Cut kan alles wat je voor deze film nodig hebt. Maar als je het echt wilt leren, is DaVinci Resolve (gratis) de standaard voor kleur. Daar match je camera's nog preciezer met Color Space Transform: je vertelt het programma exact van welk profiel naar welk profiel het moet rekenen, per camera. Dat is krachtiger dan een LUT, maar ook een nieuw programma met een stevige leercurve. Mijn advies: doe deze film in Final Cut, en bewaar DaVinci als winterproject om je grading naar een hoger niveau te tillen.

Witbalans & framerate — de basis die je al legde

Matchen begint al bij het filmen. Omdat je (module 3 & 7) je framerate gelijk hield en je witbalans handmatig vastzette op beide camera's, is je werk in de montage nu veel kleiner. Goede gewoontes bij het filmen besparen uren achter de computer.